Raymundo Valdez - MAE NAKIJ - DPM, Guayaquil

Fotos: Rodolfo Kronfle Chambers

Bubles

Tempera / lienzo
183 x 129 cm.
2014

Yamato- tzu

Acrílico / lienzo
46 x 38.5 cm.
2014

生地の軽さ

Acrílico / lienzo
185 x 136 cm.
2014

Murosoko-mo 
Acrílico / lienzo
35 cm. diámetro
2014

Masasa – Moyo

Técnica mixta / lienzo
201 x 200 cm.
2014

ヒカル

Técnica mixta / lienzo
60 x 50 cm.
2014

もうんｓｔろ せんそりあ

Técnica mixta / lienzo
210 x 178 cm.
2014

Moyo 2

Acrílico / lienzo
50 cm. diámetro
2014

Hiroto
Técnica mixta / lienzo
136 x 130 cm.
2014

ブラックプディング

Técnica mixta / lienzo
80 x 81 cm.
2014

大きな塊

Técnica mixta / lienzo
82 x 82 cm.
2014

何か言う
Técnica mixta / lienzo
82 x 83 cm.
2014

Keikotanaka – Tzu

Acrílico / lienzo
100 x 190 cm.
2014

Técnica mixta  sobre lienzo
137 x 200 cm.
2014

Over line II

Animación

Ed. 5 + AP

2014

DETALLES:

El peso…apuntes sobre la primera muestra de Raymundo Valdez

Por Rodolfo Kronfle Chambers

La situación del crítico de arte es, digamos, más crítica. Deberá hablar también de la obra, pero sin expresar juicios de valor. La solución más cómoda consiste en mostrar que el artista ha trabajado en armonía con la visión del mundo imperante, o, como se dice hoy, con la Metafísica Influyente. Toda metafísica influyente representa un modo de dar cuenta de lo que existe. Un cuadro pertenece, indudablemente, a lo que existe y entre otras cosas, por infame que sea, representa en cierto modo aquello que existe (incluso un cuadro abstracto representa aquello que podría ser o que es en el universo de las formas puras)...

El problema consiste en determinar, por razones de popularidad, de qué metafísica oye hablar todo el mundo en una época dada.

Umberto Eco

Como presentar un catálogo de arte

Menudo reto el de presentar la primera exposición individual de un artista. Equilibrar la responsabilidad para contentar a todos los implicados, incluyendo  a quien escribe y su propia conciencia se convierte a veces en tarea escabrosa. La madurez de cualquier creador está marcada por aquel momento en que toma plena consciencia de los sentidos que su obra puede llegar a generar y, aún más importante, de dilucidar qué tipo de conversación le interesa entablar con el público. Es una rareza que esto ocurra en el debut de un pintor, pero uno se aventura al análisis cuando se olfatea el valor potencial de un individuo y la apuesta de vida que hace por una práctica que supone tantas contingencias.

La pintura de Raymundo Valdez (Guayaquil, 1982) ha venido lentamente haciéndose notar en el medio local. En sus comienzos llamaba más la atención la clara intencionalidad experimental en los modos de emplear los materiales, que desplazaban los temas representados a un segundo plano. Así las formas voluminosas de sus luchadores de sumo se convertían en la excusa perfecta para ensayar espesas carnaciones donde, en episodios extremos, la carga del óleo en los empastes era vencida por la gravedad y se podía detectar en el suelo al pie de algún cuadro.

Accidentes (o retos) de este tipo, a más de tanteos con grafías gestuales, son parte de las búsquedas formales que han estructurado un entrenamiento sostenido frente al lienzo, lleno de descubrimientos y de algunos aciertos. Nada inusual resulta que este romance con el acto mismo de pintar se pueda interpretar como el colofón de experiencias formativas claves, como su paso por el taller de Jorge Velarde, donde recogió además las primeras imágenes que se instalaron de manera poderosa en su fichero mental: es ahí donde consume monografías de artistas como Lucian Freud y Odd Nerdrum, previo a fijar su atención sobre pintores como Glenn Brown, Martin Eder y Yoshitomo Nara. En otras palabras un póker de artistas que han afincado su práctica en la exquisitez de sus valores plásticos y en la actualización inventiva de la tradición, a partir de lo cual han ensanchado el mundo de la figuración.

Para su primera muestra individual Valdez ha dejado de lado el dinamismo que encerraban sus composiciones y ha aligerado la paleta optando por vívidos y edulcorados colores. Al mismo tiempo ha acoplado un conjunto de estéticas que van desde el manga (cómic japonés) y la publicidad hasta un empleo heterogéneo del grafito que utiliza para lograr trazos a ratos de tipo realista, a ratos más expresivos. El conjunto de pinturas incorpora ahora maneras más sugerentes y lúdicas de interpretar el mundo de la lucha de sumo, algunas telas alcanzan inclusive un admirable grado de intriga, mientras recrean un mundo de inspiración infantil dentro de un universo violento.

Aunque solo fuere de forma provisional, lo que al comienzo surgió como pretexto se ha ido desarrollando como interés temático, y pese a que el sumo resulta culturalmente tan distante, se conjuga con cierta lógica, a mi criterio, dentro de una variada serie de prácticas evasivas que dan la espalda al entorno inmediato, y que reclaman una reconsideración de la autonomía y universalidad de la obra. Este tipo de obras son particularmente apetecidas por el relumbrante mercado de "jóvenes valores", cuyo andamiaje de valor cultural no trasciende muchas veces en su recepción a glosas en el orden de lo “que bacán” y “cheverísimo”. Vale enfatizar que no existe ninguna línea de producción inherentemente inferior a otra, la cuestión está en distinguir entre las estéticas wannabe y las que surgen de intereses genuinos e investigación seria (el espectador atento habrá notado un tipo de obra posera que circula en el medio, aquella con un artificioso cascarón de poesía afectada fingiendo ser súper inteligente e informada… sin duda el kitsch de nuestros tiempos).

Nada crece en un vacío y por ello este análisis del registro de dinámicas creativas en determinado momento y lugar es pertinente: aunque resumido, todo esto constituye una metafísica influyente (un metaparadigma) dentro de las lógicas que construyen la realidad ante la cual vienen abdicando los distintos agentes del sistema del arte mundial, una nueva normalidad que de a poco debilita toda dialéctica de profundidad. Si antes ser seleccionado para una bienal era la meta, ahora tener presencia en una feria se convierte en objetivo, o al menos el primer anhelo se utilizará para promover el segundo. Me pregunto entonces si un ambiente llanamente mercantil, diseñado principalmente para transacciones monetarias, ¿es conducente para que el público se sienta interpelado por los sentidos que una obra genera? Aunque claro, la pregunta estaría mal formulada si cada vez más se conciben obras destinadas para ese tipo de ambiente.

Este cambalache provocado principalmente por la efervescencia del fenómeno ferial y su flirteo con las instituciones más preeminentes han homogenizado el panorama del arte internacional, al ningunear generalmente las diferencias, procesos y particularidades regionales (mucho más complejas de mediar) a menos que se maquine como sacarles un provecho rentable. Cada vez se encuentra menos resistencia a como opera esta cínica comparsa.

Volviendo al trabajo de Valdez, este, más que propósitos configurados desde una necesidad vital meditada, despide principalmente tanto destellos del impacto que otros causan como del asombro que produce conquistar los límites de la habilidad propia. Especulo que esa extensión de sus capacidades técnicas le irá proveyendo al artista posibilidades ilimitadas para la representación, pero a su vez imagino el momento en que el coctel de influencias gravitantes, más allá de la exterioridad retiniana, sea el trampolín hacia una poética donde se refleje de forma sensible su vivencia. Cruzando aquel umbral de experiencia, transparentado como individuo con una voz propia, sus facultades y dedicado trabajo lo situarán seguramente como una referencia notable de la pintura en el Ecuador.

Guayaquil, febrero 14 de 2014